ESRA GÖKÇEOĞLU

                RUS KONSTRÜKTİVİZM-ALMANYA'DA BAUHAUS Bauhaus ve Rus Konstrüktivizm için sanatsal dışa vurum yerine zihinsel tasarım süreçlerini ifade eden konstrüksiyondur. Bauhaus işci konseyiyle küçük bir kesime lüks üretmek yerine geniş bir kesime kullanışlı yaşam alanı üretebilme düşüncesi  üzerine kurulmuştur. Rus Konstrüktivizm ne kadar maleviç (biçimsel sadelik) ve picassonun (kolay) sisteminden beslense de özünde biçimi belirleyen işlevdir düşüncesiyle şekillenmiştir. Topluma yeni görünüm katmak konstrüktivistlerin hedefidir. Bireysel sanattan yana olanlar ütopyacı olarak nitelendirilmiştir. Sovyetler Birliğinde yeni açılan okulda sanat tasarımı ve ideolojik eğitim verilmiştir. Rus Konstrüktivizmin en önemli mimarlarından biri olan Vladimir Tatlindir.  Tatlin özelliği heykelde insanı  kütlesellikden uzaklaştırıp insanı gerçek mekanda , gerçek malzemeyle baş başa bırakmasıdır. Sovyet avangard sİmgesi Enternasyonal anıt da Tatlinin örneğidir. Konstrivistler ya

      SENFONİ     Farklı tonlamalardaki ses ahenginin  kulağa hoş gelişine tanık oluyoruz. Öğrendiğim senfoni kültür kuralını da sizlerle paylaşmak istiyorum, ara verilene dek geçişlerde orkestramızı alkışlamamamız gerekiyor neden diye soracak olursanız sizler her alkışladığınızda şef sahneden gidip tekrar geliyor.

GOTİK MİMARİ: Gotik yapılar, Tanrı’ya ulaşmak için yapılmış ve en özgün ürünler dini mimaride verilmiştir. Bu  dönemde insan eyleminin odağı dinsel yasam olduğu için, en ileri mimari tasarım ve teknolojiye sahip  olan yapılar kilise tarafından yaptırılmıştır. Avrupa mimarlığında önemli yer tutan ve genellikle  yapımları yıllarca süren çok sayıda katedral inşa edilmiştir Gotik’in en önemli katedrallerinden biri, Paris’teki Notre Dame Katedrali’dir Gotik mimari çatı ve cephe sistemleri açısından üç yenilik getirmiştir · Kaburgalı tonoz, · Dayanma ayakları (kontrforlar), · Dayanma kemerleri (payanda kemerleri). RÖNESANS MİMARİSİ:    Rönesans mimarisinin kurucusu, Floransalı Brunelleschi’dir . Brunelleschi,  gerçekleştirdiği yapılarda tüm Gotik ayrıntıları ayıklamış, onun yerine, klasik mimarlık programında  yer alan öğeleri kullanmıştır. Gotik’te derine ve yukarı doğru hareket olduğu halde, Rönesans’ta mekan hareketsiz ve yerinde  duran bir etkidedir. Rönesans, Gotik’

    GÜNIŞIĞI Mimarinin yaşanmasında ışık önemli bir rol oynar. Aynı oda duvarlarındaki açıklıkların boyutlarının ve yerleşimlerinin değişmesi sonucu çok farklı mekansal izlenimler verebilir. Aydınlatma 3 ana başlık alanında gruplandırılabilir;  aydınlık açık mekân,  tepeden ışık alan mekân  ve en tipik olarak yan tarafından ışık alan mekândır. Işığın her yönden girdiği aydınlık açık mekâna, sıcak iklimli ülkelerden örnek verilebilir. Bu tip mekân güneşten korunmak amacıyla sütunlar üzerine yerleştirilen bir çatıdan oluşur. Güney Fransa’da Bordeaux yakınlarındaki Cadillac kasabasında bir kapalı Pazar yeri örnek yapı olarak verilebilir. Farklı dönemlerde mimarlar kapalı mekânlarda bu çeşit bir aydınlatma elde etmeye çalışmışlardır. Her iki yan duvarında büyük pencereleri olan ortaçağ şatoları, bir dış duvardan diğerine uzanan ve her iki tarafta pencereleri olan geniş mekânlara sahip sayısız malikâne vardır. Buna Philip C. Johnson’un New Canaan Connecticut’ta kendisi iç

     YÖRESEL MİMARİ VE KONUT: İnsan varoluşundan itibaren bazı temel gereksinimlere ihtiyaç duymuştur bunlardan biride barınaktır. insanlara, alt›na başlarını sokacak bir örtü gerekli idi. Bu zamanla, atların evcilleştirilmesinden sonra taşınabilir yöntemler ile sağlanabildi. Bu yöntem çağımızda da devam etmektedir. insan, daha sonra, üzerinde yürüdüğü toprağın verimliliğini keşfetti. Böylece yeryüzünde tarım çağı başlamış oldu ve insanoğlu bundan böyle kalıcı bir barınak yapma gereğini duydu. işte bu andan itibaren yapı sanatı doğdu ve şuan mimari yapı adını aldı.Bir taşı diğerinin üzerine koymakla işe başlayan insan günümüzde en ileri teknolojiyi mimarlıkta kullanabilmektedir. Binaların 3 süreç ile yapım aşaması:  1) insanoğlu kendisi 2) uzmanlaşmış kişiler 3) mimar kimliğini taşıyanlar  YÖRESEL MİMARİNİN ÖZELLİKLERİ: Yöresel mimaride kendine özgü bir tasarım (design) yöntemi yoktur; kullanıIan şekli, strüktür, yap› malzemesi ve yöre özellikleri bina formun

ERGONOMİ: Yunanca 'iş bilimi' anlamına gelir. İnsan, ekipman, çalışma alanı ve çevresi arasındaki ilişkiyi inceleyen ve bunlardan doğan problem setini anatomi. Fizyoloji ve psikolojiden yararlanarak çözmeye çalışan bir iş bilimidir. ANTROPOMETRİ: İnsan vücudunun boyutları ile ilgilenen bilim dalı. İnsan fiziki yapısı ve özelliklerine göre konut ve kullanım malzemeleri yapılmasına öncülük eden bir bilim dalıdır.

BİR TASARIM MODELİ OLARAK MİMARLIK Avusturyalı mimar Karl Schwanzer bir mimari yapıyı "dört duvar ve bir damdan daha fazlası" olarak tanımlar. Bu "daha fazlası" sanatsal, sosyolojik, antropolojik, estetik, tarihsel ve kültürel bir yapıyı ifade eder. O halde, bir tasarım varlığı olarak mimari yapı nedir? Mimari yapı, belli bir biçim verilmiş mekandır. Mimarlığın Antikite'de günümüze kadar geçerliliğini koruyan temel birtakım kategorilere dayandığını söyleyebiliriz. Mesela, De Arcitectura adlı yapıtıyla bu kategorileri ilk kez belirleyen temel maddeler şunlardır:   1-firmatias (kalıcılık,sağlamlık)     2-utilitas(kullanışlılık,rahatlık)      3-venustas(güzellik)      Leon Battista Alberti ise De Re Aedificatoria adlı yapıtında aynı kategorileri farklı bir sırayla tekrarlar: 1-comodita(kullanışlılık) 2-perputuita(kalıcılık,sağlamlık) 3-bellezza(güzellik). Bunlara göre,  mimari yapı önce sağlam tasarlanmalı, ayrıca işlevsel ve amacına uygun olmalıdır.  

RENK VE TEMEL TANIMLAMALAR Güneş ışığı gökyüzünden geldiğinde havada bulunan partiküllerden büyük oranda oksijen ve azot partikülerinin engelleriyle karşılaşır.Bu çarpışmalarda ışınlar yön ve ışın serpintilerinioluşturur.Bu serpiştirilen ışınlardan kısa dalgalı mavi ve mor ışık uzun dalgalı kırmızı ve turuncudan daha fazla serpişirler böylece serpinti ışığı kırmızıdan on kat daha fazla mavi  ışık içerir. nesneleri tanımlarken ilk sıralanan değerlerinin başında biçimsel yapı ve renk özelliği gelmektedir.Bir nesnenin rengi,ışık ışınlarını ayıklayıp emerken ışığn içindeki renklerden kendi özelliğine göre olanı emmeden yansıtmasıyla ortaya çıkan etkidir.    RENK ÇEMBERİ VE TEMEL KAVRAMLAR Sanat alanında ve sanat eğitimindeki sıralamada,üç ana renk ilkesine göre genellikle ara renklerle birlikte 12 renk değeri gösterilmektedir Renk ışıktan çıksa da renk karıştırma ve kullanımdaki esaslar renk kaynağının ışık ve boyalar olmasına göre farklıdır.Işığın ışınları direkt ışıntır oysa

SAĞLAMLIK Strüktür:  Bir yapıyı ayakta tutan sistemdir.  Bir yapıya baktığımızda onda duyduğumuz hisler algısal strüktür ve yapıyı taşıyan iskeletle gördüğümüz şey fiziksel strüktür kavramları olarak karşımıza çıkar. Algısal strüktüre örnek olarak bizde güven duygusu vermek için yapılan İtalya,Paestum,Poseidon Tapınağı'dır.    Dikme ve Lento:   Strüktür taş,tuğla,kerpiç,balçık,cam,blok ya da başka malzemeden yapılan duvar ile başlar.Duvarlarla çevrili bir odada ışık ve de görüş olmayacağı için bu duvarın açılması gerekir.Açık ile duvar (yani onun üzerinde blok ya da tuğla) yerçekimine karşı bişey ile desteklenmelidir ki ahşap (1750'den sonra metalden) böylesi bir kirişe lento denir.Duvar kesilebilir ve kolonlar oluşturacak ince blok kümeleriyle onlar arasındaki boşluğu aşan lento ile yer değiştirir.   Kolon ve kiriş: Dayanaklı taşın kullanımından çok önce (birkaç yüzbin yıldır kullanılıyor olabilir) ahşap ya da buna bağlı papirüs kamıştan kolon - kiriş sist

                                       BEYAZIN ASALETİ                                          Saflığın ve temizliğin simgesi hali gelmiş olan renk skalamızdaki beyaz çalışmaların tümüne hakim durumdadır ancak tahminde edebileceğiniz üzere beyaz bir kağıt üzerinde beyaz bir renk kullanımı oldukça zordur ressamımız beyazı en soft şekilde ortaya çıkarabilmek için taban renklerindeki hakimiyeti canlı ama nude tonlarda kullanmıştır. Daha çok insan figürlerin ve yaşanmışlıkların izine rastladığımız bu anlamlı çalışmada bir miktar hüzün bir miktar çaresizlik ve bir miktar kaybolmuşluğu görüyoruz.

                                                                     BOŞLUK                                 Düşünüyorum o halde yokum! Hayattaki varolduğunu sandıklarımız gerçekten var mı? yoksa sadece yanılgı mı? Evet işte tam olarak amaç bu insanı kendiyle sorgulatmayı amaçlayan hayatı evreni varlıkların neden ve niçin olduklarını düşüncelerimizi algılarımızı denetlememizi hedefleyen bir sergideyiz... Çok fazla söze gerek olmayan  boşlukda ve derinlikde anlam aramımızı beyin fırtınası yapmamızı hedef alan asil, dinamik, düşündürücü bir sergiyle sizleri baş başa bırakıyorum.                                                                DÜŞÜNMEK YASAKTIR.                                                                                           GÜVEN. MAVİNİN AHENGİ.